Conservator Journal
Консерватор

"Вічне світло" Гаспара Ное.

Якщо з 5 людей на сеансі одна покидає залу після 20 хвилин фільму - скоріш за все ви на фільмі Гаспара Ное. Його фільми взагалі не найкомфортніші речі у світі, а винуватець цього допису тим паче. Зазвичай про Ное кажуть, що він шокує. Цим фільмом він радше сміється в обличчя: індустрії, глядачу, Каннському фестувалю. "Вічне світло" насправді важко назвати повноцінним фільмом, навіть за мірками незалежного кіно.

Кожним новим творіння Ное намагється все більше деконструювати кіно. Створити максимальний дискомфорт. Спочатку це було за допомогою неприйнятних кадрів жорстокості і реалістичних еротичних сцен. Потім додалася дискомфортна зйомка, фірмова вільно літаюча "незакріплена" камера, потім яскраві кольори, мерехтіння, потім звук, що буквально викликає запаморочення та нудоту. Далі він почав ламати усталений порядок фільму, вставляти титри в середину, монтувати сюжет задом наперед. Тепер він бере рекламу і перетворює її в фільм, занадто довгий для короткометражки, занадто короткий для повного метра (директор каннського фестивалю називає його "метром Гаспара Ное"). Режисер перевіряє наскільки далеко можна віддалитися від фільму, і при цьому називати це фільмом. Ное досліджує межі. Де та межа, за якою заінчується кіно. А ще межі людини: де та межа, після якої глядач припинить перегляд. І багато хто не витримує.
Звичайно, що я наполегливо раджу брати свій паспорт в кінотеатр, або його підробити та ходити на фільми про чоловіків. Особливо на такі, як «Ще по одній». Навіть якщо ви не знаєте про Zentropa, Кіркегарда, або де знаходиться Данське королівство - вам не завадить переглянути, бо наврядчи ви запланували щось цікавіше.
Після невеличкого історичного екскурсу у гоніння на відьом та історію кіно ми стаємо свідками 10-ти хвилинного діалогу про режисерів, продюссерів, наркотики, Бога, смерть та курйози на знімальному майданчику. Ное запропонував актрисам, Шарлотті Генсбур и Беатрис Даль, що грають самих себе, поговорити про життя на камеру, а потім просто вставляє це в фільм.


І хоча в фільмі лунає "це не політичне, а поетичне кіно", тут і там піднімаються теми насилля, примусу, тиранії на знімальному майданчику. В часи, коли кіноіндустрія стала головним місцем полювання на відьом, цього не уникнути. Поки усі зайняті питанням чи етична постать авторитарного режисера-творця, Ное пропонує свою відповідь - дебют жінки режисера (що може піти не так?), чиїм істерикам не підвладний хаос знімального майданчику, перетворюється на кошмар. Таким чином Ное фактично говорить про неминучість таких речей як тиранія.

Ноэ мастерски передает зрителю чувство паники и беспомощности

концентрацию событий и дает нам возможность оказаться в двух-трех местах одновременно. Что, кстати, тоже усиливает ощущение хаоса и неразберихи
тривога

хаос настає дуже швидко і коли здається що гірше вже не можна... вмикається страбоскоп)

Генсбур, прив'язана до стовпа і судорожно намагається звільнитися, Даль благає команду врятувати актрис, і щасливий тільки оператор, якому нарешті вдалося зловити ідеальний кадр.

Тому що "багаття це суперсексуально", "жінки - відьми", "мистецтво вимагає жертв", а в кіно "головне, що сцена спалення буде красивою".
Тож чи є юність обов'язково п'яною, або ж тверезою? Чи спіймали чоловіки її п'янкість, як було нібито заявлено на початку фільма? Я б відповіла, що це неважливо, бо в наших умовах юні живуть без юності. Ми стали настільки відверто нудними, що навіть не нудьгуємо.
костер это суперсексуально
женщины ведьмы
искусство требует жертв

а в кіно "головне, що сцена спалення буде красивою".
~
Поділитись